环球时讯 巩俐•岁月为证，经典不止
当地时间5月14日晚，第77届戛纳电影节开幕式结束后，国外众多媒体对巩俐出席争相报道，这是巩俐第20次参加戛纳电影节。外媒盛赞其着装，并对巩俐电影作品如数家珍，一一列举，称她为“亚洲最伟大的女演员之一”。
外媒并非谬赞，华语电影女演员论演技论实绩巩俐绝对是天花板般的存在。巩俐在30岁之前就已经站到了华语电影的巅峰。
1987年，巩俐主演《红高粱》成名，该片获得柏林电影节金熊奖。
1992年的《秋菊打官司》令她夺得威尼斯电影节最佳女演员；1993年主演的《霸王别姬》荣获戛纳电影节最佳影片。
自此之后，巩俐成为世界影史唯一一位主演影片包揽欧洲三大电影节最高奖的华人女演员。巩俐在32岁就已经成为戛纳电影节评委会成员，35岁成为柏林电影节评委会主席。
两年后，担任威尼斯电影节评委会主席，次年，又成为东京电影节评委会主席。
作为顶级演员，她注重不破不立，让自己藏在角色后面，观众记住的从来都是角色，每次出演都会给观众殿堂级的体验。
在《霸王别姬》中，菊仙死前的最后一出戏，整整15分钟，没有一句台词，但我们却从巩俐的表演中看到了角色全部特征的交融。
在丈夫被押到街上游行时，坚定无私的保护丈夫，看到丈夫揭发程蝶衣时，她的纠结与痛苦全部都有眼神传达出来。
当段小楼把那把剑丢到火堆里时，她毫不畏惧地去捡，因为她知道这把剑对程蝶衣有多么重要。
这期间虽然遭受磨难但她还是坚强的，在她的脸上看不到一丝无助和放弃。
可世事无常，被怨恨与愤懑充斥的程蝶衣说出她是娼妓的往事后，段小楼被迫与她断绝关系。
段小楼为了自保说出了那句“不爱，不爱她”，听闻此声的菊仙彻底无奈，眼神和表情中尽是愤怒和心痛。
批斗结束后，她把剑送给了程蝶衣，此时的她已无任何牵挂，有的只是对未来的绝望和对生命的放弃。
她的眼神与之前相比，已经没有了光彩和神韵，剩下的是疲惫、暗淡，似有百般情绪却一言不发。
这种对感情的克制，对角色细节的拿捏，巩俐诠释的很完整，也具有层次感，就算她不说话，也能感受到人物的情绪起伏和信念变化。
著名导演王家卫在接受采访时说:“她条件是非常非常好，功力也是非常深的，拍《2046》她跟梁朝伟接吻到最后她要走了，她有本事，我们一卷底片400呎，巩俐可以把表情做到，你作为导演，你不可能说停，她可以把表情做到底片走完了没有了，我再换个尺寸更长的底片，她还是可以把你的镜头吸引到一千呎，直到底片没有，她刚好停下，她可以准确到这个程度，还有每一次都不一样。她是我认为，论功底，演员天分最强的”。
在拍摄《满城尽带黄金甲》时，导演张艺谋说，尽管很多年没有合作，但是巩俐在戏中的张力还是让他大为惊叹。
如果你以为她取得的成就仅仅是靠天分，那就大错特错了。拍摄《红高粱》前，巩俐在山东高密住了两个月，每天练习挑水，肩膀磨破了也不吭声。
《周渔的火车》有场戏是她在铁轨上玩，工作人员说，看到火车来会向她招手，她到时就闪开。巩俐觉得这个人物这么疯狂，到这个时候一定会更加疯，而且火车离得近一点拍得也漂亮，硬是等到火车马上就要撞到她的时候才闪到旁边，把工作人员都吓傻了。
她自己都说：“我做不到今天接了剧本，下周就能演，而且演得还特别像。我觉得这很厉害，可我不行，我一定要一点一点过戏，要问导演很多问题，弄明白来龙去脉，然后再回去琢磨，想完了还要跟导演再谈，翻来覆去好几次。”
“既然接了剧本，就要做好功课，不然就别接。”
为了演好《归来》，她到养老院和失忆症群体聊天，走访了很多老人院。《归来》里有一段陆焉识在天桥上被抓的戏，为了演出浓烈的效果，巩俐一遍遍地跑，一遍遍地被推倒，每一次都是扎扎实实的真摔。
《艺伎回忆录》里有场戏讲的是饰演艺伎的巩俐给客人展示工作，眼睛不看扇子，只用双手同步接抛，巩俐为了这个镜头，整整练了五个月，每天转两千下，只为了达到影片里的完美效果，而导演当时对这个很少有人能完成的动作，仅仅要求——“试试”而已。
《兰心大剧院》“这部戏前前后后用了一年多的时间，两个月的时间去体验生活，四个月的时间进行拍摄。”
巩俐不仅对符合自身气质的角色表现的游刃有余，还能对与自己反差的极大的角色完美驾驭，表演的全能性和不可替代性，在巩俐身上体现的淋漓尽致。她用大半辈子对电影演员敬业进行了诠释，不见得所有演员都要这么做，但巩俐做到了。
一点青春气，千里快哉风。尽管已到知天命之年，有那么多演技的丰碑给予肯定，但她还在努力诠释“中国女演员”的身份，哪怕有再多流言蜚语，她都岿然不动。
据悉，巩俐最近正在看2-3个剧本，相信不日就又会有作品可以与我们见面。我们祝愿这位华人之光越来越好，我们就有眼福看到更多优秀作品。
对巩俐来说，或许只有角色能将她改变。
